ロベール・ブレッソン：著, ミレーヌ・ブレッソン：編, 角井 誠：訳
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彼自身によるロベール・ブレッソン
彼自身によるロベール・ブレッソン
インタビュー 1943?1983
A5判/上製/388ページ/刊行
978-4-588-42019-1 C0074
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内容紹介
内容紹介
映画史上の真に偉大な巨匠が自身の全作品を語り尽くす。その言葉は、『シネマトグラフ覚書』と同じく簡潔で揺るぎない響きを宿しているが、喜びや憤り、さらには逡巡や疑念の跡すら見てとることができる。ゴダールとは激論を交わし、デュラスやクロソウスキーらが語る。孤高の苛酷な思索を、具体的な事例によって、時にはユーモアを交えて、豊かに発展させ、ここに完全なる芸術としての《シネマトグラフ》が立ち現れる。図版多数。
目次
目次
序論 「カメラによって導かれること……私が行きたいところへと」
１ 『公共問題』──1934年
前奏曲
２ 『罪の天使たち』──1943年
作家が必要である
ジャン・ジロドゥ
３ 『ブローニュの森の貴婦人たち』──1945年
動揺と衝撃
内面が命じる
ジャン・コクトー
呪われた映画祭
４ 『田舎司祭の日記』──1951年
それら二つの世界のあいだで
この賭けこそが私を引きつける
見ることと聞くこと
詩を書くように
５ 『抵抗』──1956年
風は己の望むところに吹く
新たなる表現手段
６ 『スリ』──1959年
手とオブジェと視線の映画
映画のリズムは心臓の鼓動でなければならない
ただ現実だけを捕獲するために
神秘に至ること
詩と真実は姉妹である
７ 『ジャンヌ・ダルク裁判』──1962年
手で触れうる超自然との親しき交わり
私はこれ以上に残酷で痛ましいことを知らない
映画がそれを望んだ
エモーションがわれわれの唯一の導き手でなければならない
ジャンヌ・ダルクは美しく、優雅で、天才的で、現代的であった──奇妙なまでに自由な神秘主義者
彼女をリアルで親密なものとするために
電流を流すためには、電線を裸に剥かねばならない
８ 脚色
劇的創造の諸局面──脚色
９ 『バルタザールどこへ行く』──1966年
純粋さ、静けさ、平穏さ、聖性とともにあるロバ
私の作った最も自由な映画、私自身を最も詰め込んだ映画
生をコピーすることなく、生に至る方法を見つけること
踏破された道のり
10 『少女ムシェット』──1967年
むしろ肖像画家が描くように
ベルナノスがしっくりくるのは、彼が現実を用いて超自然を作り出すからである
死に至らしめる視線
11 サウンド・トラック
耳は眼よりもずっと創造的である
12 『やさしい女』──1969年
死と生の衝突
私はここに、もう一人はよそに。そして沈黙は恐ろしい
13 『白夜』──1972年
芸術は贅沢品ではない。生活必需品である
青と栗色のあいだで
私は不意打ちを求めている
14 『湖のランスロ』──1974年
過去を現在に置き直す
ランスロのきわめて特異な内面の冒険こそが私の心を打った
忠義と不忠のあいだに引き裂かれて
音を立てる鉄
聖杯、アクションを下から動かす原動力
15 『シネマトグラフ覚書』──1975年
己の芸術を丸裸にする
16 『たぶん悪魔が』──1977年
敵
詩は省略を介して滑り込む
17 『ラルジャン』──1983年
おお、金、眼に見える神よ！
映画は広大である。まだ何もなされていない
訳者あとがき
図版クレジット
著訳者プロフィール
著訳者プロフィール
ロベール・ブレッソン（ブレッソン ロベール）
（Robert Bresson）
1901年、ピュイ゠ド゠ドーム県ブロモン゠ラモットに生まれる。画家として活動を始めるも映画監督へ転身。1934年に短編『公共問題』を監督。第二次世界大戦に従軍し捕虜となった後、1943年に『罪の天使たち』で長編デビュー。『ブローニュの森の貴婦人たち』（1945年）を経て、3作目となる『田舎司祭の日記』（1951年）以降、徐々に職業俳優を排除し、「モデル」と呼ばれる素人を起用、他の諸芸術に依存しない自律した芸術としての「シネマトグラフ」を探求していった。『抵抗』（1956年）、『スリ』（1959年）、『ジャンヌ・ダルク裁判』（1962年）、『バルタザールどこへ行く』（1966年）、『少女ムシェット』（1967年）、『やさしい女』（1969年）、『白夜』（1972年）、『湖のランスロ』（1974年）、『たぶん悪魔が』（1977年）を監督。1983年の『ラルジャン』が遺作となった。著書に『シネマトグラフ覚書―映画監督のノート』（松浦寿輝訳、筑摩書房、1987年）がある。1999年、パリにて死去。
ミレーヌ・ブレッソン（ブレッソン ミレーヌ）
（Mylène Bresson）
ベルギー出身。旧姓はミレーヌ・ヴァン・デル・メルシュ。『少女ムシェット』以降のブレッソン作品で助監督を務め、ロベール・ブレッソンの妻となった。
角井 誠（スミイ マコト）
1982年生まれ。東京大学大学院博士課程満期退学、パリ第1大学博士課程修了。博士（芸術学）。現在、首都大学東京准教授。専門はジャン・ルノワールを中心としたフランス映画研究。主な論文に「ルノワール・タッチ――『スワンプ・ウォーター』における俳優演出」（『映像学』91号）、「テクスト、情動、動物性――ジャン・ルノワールとルイ・ジュヴェの演技論をめぐって」（『表象』7号）、共著に『映画監督、北野武。』（フィルムアート社、2017年）、共訳に『ジル・ドゥルーズの「アベセデール」』（KADOKAWA、2015年）などがある。
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彼自身によるロベール・ブレッソン
Book Review
書評
「神戸映画資料館 今月の1冊」（大谷晋平氏・評）に紹介されました。
「キネマ旬報」（2019年7月下旬号／三浦哲哉氏・評）に紹介されました。
「読書人」（2019年12月20日号／伊藤洋司氏・評）に紹介されました。
「キネマ旬報」（2020年4月上旬号）映画本大賞2019で第8位に選出されました。
